خلف كواليس الباليه الروسي

لا أنظمة غذائية صارمة

في منتصف القرن الماضي ، قام مصمم الرقصات جورج بالانشين بالتحكم في النظام الغدائي للراقصات وتقليصه. اشتهر بقوله: “أريد أن أرى عظامك!”

في الوقت الحالي ، لا يعذب الراقصون والراقصات أنفسهم بالوجبات الغذائية ، لأنه حتى في الدعم ، لا يلعب وزن الراقصة دورًا مهمًا ، ولكن قدرتها على مساعدة شريكها ، على سبيل المثال ، في القفز عالياً بدرجة كافية بدفع الساق.

بالطبع ، الممثلات يعتنين بمظهرن ، يأكلن أطعمة منخفضة السعرات الحرارية ، ويقتصرن على الحلويات والأطعمة النشوية.

لكن يتم حرق هذه السعرات الحرارية خلال ساعات عديدة من فصول التدريبات والبروفات. وبالنسبة لأداء واحد على خشبة المسرح ، يمكن أن يخسر الممثلون ما يصل إلى ثلاثة كيلوغرامات.

لا فواصل ولا اخطاء

على خشبة المسرح ، يبدو الراقصون رائعين: يقفزون على الانقسامات ، ويقفون على أطراف أصابعهم ، ويقومون بدوارات وقفزات معقدة ، وليس لديهم ثانية للتوقف.

الممثل في المسرح الدرامي بإمكانه أن يأخذ وقفة قصيرة ، على سبيل المثال ، لتذكر الكلمات. ولكن نسيان “النص” في الباليه هو خطأ لا يمكن إصلاحه وقد يؤدي إلى فشل الإنتاج بأكمله ، لأن كل مقياس موسيقي مبرمج، لثوانٍ ، القدرة على التوقف والتقاط الأنفاس تكاد تكون مستحيلة.

إصابات التعب والألم

بسبب الأحمال الشديدة ، يشعر الراقصون بألم مستمر في العضلات ، وهذا ما يسمى بتعب الألم.

في العروض والبروفات ، يصابون أحيانًا: الالتواءات والاضطرابات ، لكن دائما يحاولون إنهاء الأداء.

في عام 2000 ، أثناء عرض باليه “La Bayadère” ، أصيبت راقصة الباليه في مسرح ماريانسكي أوليانا لوباتكينا بجروح في كاحلها ؛ رقصت حتى نهاية العرض ، على الرغم من أن الإصابة كانت خطيرة لدرجة أن الراقصة اضطرت إلى مغادرة المسرح لعدة سنوات.

لكن تدريب الباليه له جانب آخر: فالتمارين البدنية المستمرة تسمح للراقصين بالبقاء في حالة جيدة لفترة طويلة. وكمثال على ذلك ، خرجت مايا بليستسكايا الأسطورية في عيد ميلادها الثمانين برقم رقص على مسرح مسرح البولشوي.

مجموعة دعم في الصالة وفي خلف كواليس الباليه الروسي

الباليه هو عرض ليس فقط على خشبة المسرح ، ولكن أيضًا في القاعة.

يتم دعم الممثلين المبتدئين من قبل المتسللين ، وهم أشخاص مدعوون خصيصًا يصفقون بأيديهم ويصرخون “برافو” في الوقت المناسب.

يتم وضعهم واحدًا تلو الآخر في تلك الأماكن في المسرح التي يتردد فيها الصوت أكثر من غيرها ؛ وبالتالي يخلق الإنطباع أن من يصفق ليس بفرد واحد ، بل العديد منهم.

من ناحية أخرى ، يقوم كلكرز ، من ناحية أخرى ، بإلقاء الزهور على المسرح عندما ينحني الراقص ، ويتم دفع ثمن عملهم من قبل الفنانين أنفسهم.

الوجه الآخر من العملة هو أن المنافسين عديمي الضمير يمكنهم استخدام “المتفرجين المدفوعين” لاستهجان فنان أو سبه.